邦画の興行収入トップは「妖怪ウォッチ　誕生の秘密だニャン！」の７８億円で、
２位は「バケモノの子」の５８億５０００万円。

３位の「ＨＥＲＯ」（４６億７０００万円）で実写作品が初めて登場するが、４位から６位もアニメ。上位１０作品のうち、６作をアニメが占める結果となった。

興収の総額は前年比４・９％増の２１７１億１９００万円で、
過去最高だった１０年（約２２０７億円）に次ぐ歴代２位を記録。
邦画が前年比０・３％減となったものの、洋画が前年比１２・１％増で全体を押し上げた。

　アニメ作品のヒットの背景について、会見に出席したＫＡＤＯＫＡＷＡの井上伸一郎代表取締役は「かつては年齢層もファンも分かれていたが、第一次アニメファンが還暦を迎え、お孫さんと３世代で“妖怪ウォッチ”を見るようになっている」と指摘。

東宝の島谷能成社長は「昨年は（同社が）３４本配給したうちアニメが８本で、全体の４０％弱の興収を挙げた。アニメや実写、邦画、洋画とカテゴリー分けして考えなくていいと思っている」と話した。

洋画の興収は「ジュラシック・ワールド」が９５億３０００万円で首位。洋画好調の大きな要因は、同作をはじめ、「ミッション：インポッシブル／ローグ・ネイション」などハリウッド大作の続編が相次いだこと。

これらの大作は、料金設定の高い「ＩＭＡＸ」や体感型上映システム「ＭＸ４Ｄ」などで鑑賞するファンが多いことも興収に影響。
平均入場料金は前年比１・４％増の１３０３円で、初めて１３００円を超えた。

また、洋画でもアニメは人気で、
２位は「ベイマックス」（９１億８０００万円）、
４位は「ミニオンズ」（５２億１０００万円）、
６位は「インサイド・ヘッド」（４０億４０００万円）でトップ１０に３作が食い込んだ。

動画サイトなどで映画の配信サービスが拡充する中、入場人員も前年比３・４％増の１億６６６３万人で、２０１１年に落ち込んで以降は４年連続右肩上がり。

劇場に足を運ぶ観客が増加していることについて、
映連の岡田裕介会長は「七不思議。怪奇現象」と表現。

「昔は“無料のテレビ、有料の映画”という感覚だったが、ネットも有料なので、映画に対しての有料アレルギーがなくなってきたのかなと思う」と見解を示した。

　映画関係者は「全国的にシネコンが増え、体感型も普及し始めたので、アトラクション感覚での鑑賞など劇場でしか味わえない映画の楽しみ方が見直されている」と指摘。

２０１６年はどんなヒット作が生まれるだろうか。

http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20160131-00000089-spnannex-ent

今はシネコンで1本しか上映しないのに1,800円って

実質料金が三倍強上がっているのに
レンタル料金は昔より下がってるからどうしてもレンタルが主流になるよな

殆どがアニメ映画
実写でも「永遠の0」、「HERO」、「ステキな金縛り」以外はアニメ漫画原作
で「永遠の0」は小説原作、「HERO」はTVドラマ劇場版
映画でのオリジナル作は「ステキな金縛り」だけ

というわけで
実写映画界もアニメや漫画にソフト力を依存してる現状で
自力でヒットコンテンツを生み出す実力がないのが証明されてる

劇場だろ金払ってみるのだから、実写もアニメも変わらないように思えるけど。

やっぱり日頃の慣れと言うものがあるからな。
自然と、アニメの方に行きたいと思う。

実際のとこ、面白いのが何も無えじゃん
アニメで動員が大きいやつでも純粋に子供向けっつうか
親子で足を運べる(親はオマケ)ものばっかだし

まあたまの傑作(10年に一度とかの)もあんま観客動員が無いのは悲しいけど
これも普段がゴミクズ作品ばっかだからの影響だよね

邦画は単発のタイトルが多すぎる上にドラマからの劇場版パターンが多すぎて現役客しか呼べない上に特別感0

アメリカが映画俳優とテレビ俳優に差があるのは
そういう特別感を大事にするところもあるんだよ
劇場で見るんだから

昔の映画の方が、モノラルでスタンダードサイズでも中身があるのでいい

ハリウッド映画一作の海外売上げが、日本アニメ全体の海外売上げの数倍ある。