うーん、なんか微妙…
ストーリー云々よりも、栞子に魅力が感じられなくて
誰に感情移入してどういう視点で見たらいいのか分からないまま話が進んだ
むしろ過去パートの昼メロのような部分のほうが面白かったw
すごいどうでもいいことだけど東出昌大ってアップになると大谷翔平に似てるな

今後WOWOWとかでやっててたぶん見ないな…

栞子と大輔はなんであの車降りたの？
ていうかせっかく車で逃げたのにそのまま警察署に駆け込めよ
前から来られて後ろから後続車来てても
海への脇道行くなよバカか
最悪バイクに当ててコケさせて逃げろ
最強のガードになる車を降りてケガした足で
走って逃げること自体がありえん
映画館でオイ！と声をあげそうになったし
そこからしばらくマジかよと笑いが込み上げて仕方なかったぞ
本を投げたら怒りに狂った犯人がスタンガンでもって
襲ってきて殺されかねんぞ
せめて本を渡す取引して離れさせて逃げろよ
スタンガンやられて首極限までしめられた大輔が
その後何度も潜水してたら数回目で上がってこなくなって
アボンだろどんだけ強靭なんだ

ここ原作通りなの？
映画のしょうもないオリジナルの気がする

栞子が大輔に本預けることを承諾したのも
犯人の確認と罠をかけるつもりかと思ったのに

何であんなに全員無能なんだ
推理ものでないことはわかるがあらゆる流れがぬるすぎる

なんか谷間どころか膨らみすら確認出来なかったんだけど。

俳優もみんな上手いし、映像の雰囲気も良いんだけど、お話がひどすぎて…
他の人たちも書いてるけど、クライマックスのグダグダで全然感情移入できない

黒木華も野村周平も俳優陣のキャラクターは良かったけど、ただただ雰囲気楽しむぐらいしか楽しみようのない作品だった

これって、監督のせいなの？脚本のせいなの？
原作読んでないけど、大ベストセラーなんだから元の話は面白いんでしょ？

ファーストデイ割引でまだ良かった…

最後の大輔の行動は、栞子さんを自分の力で守りたい、っていう感情的な思いだけで行動しているならば、
あり得るかも知れない。

でも、男から見たら理論の欠片もない大輔の行動は、同じ男の行動として
まっっっったく共感できない。

女の監督の感性そのものを否定するつもりはないが、
（この映画も雰囲気は良かった）
推理モノには向いてないと言うしかない。

よかったのは切通や街角や古書店等の風景だけ
黒木華や夏帆、東出も棒が目立たなくて
俺的にはよかったと思う

100歩譲って、海辺に逃げて追い詰められるところまでは認めるとして
なんで捨てる必要があるのだろう？
捨てるくらいなら犯人に譲った方が、人も本も守れるし
まぁそのあと普通に通報して逮捕だろ。

あの本が数々の悲劇を巻き起こしてきて、本が存在する限り
悲しむ人を増やすだけ、なんていう呪われたアイテムなら
捨てるという選択肢も出てくるだろうが、そうでもないし。

あと現代部分で携帯電話が全く登場しないのも不自然といえるかも

平日レイトショーとは言え、3人しかいなかった。
それと、酒向さんは「パッ！」と言いそうなイメージがすっかり付いてしまった。

やっぱ不倫て糞だな
物語だからいいけど

大輔は本当に不貞の子の子なのか？
大輔本人は気にしなそう？

自宅に着いてから戸締まりもしないで晩年出したり突堤に逃げたり…
原作通りなら別にいいけど、改変なら大輔ってキャラが気の毒

しかし2度も実写化されて「美人」か「巨乳」の
どちらかでも当てはまる女優がキャスティングできなかったのか

サザンファンの人すみません、個人の意見なんで

で、祖父の小説は栞子さんが読んでくれなくて、大輔に読ませようと
するところも原作じゃありえないシーンだよ。大輔は未だに読めないんだから。
ドラマのスタッフにしろ、映画のスタッフにしろ、作者と原作ファンはないがしろに
されすぎだよな。三上さんももっと怒った方がいいよｗ

男の元へ送り出して妻の幸せを祈る選択もあったが
男との子供も男に気持ちが移った妻もまるごと
受け入れてまでも
ずっと夫婦でいたい気持ちが勝ったんだな
絹子はそんな夫の愛をギリギリのところで裏切れなかった

まったく魅力の無い登場人物たち
稲垣や栞子はもちろん、過去の人達も全員が「で、どうしたいの？」と思わずにいられない
特に本を奪われた後の大輔で興ざめ

そしてガマン大会でもやってるのかと思うほど頑なに警察に通報しない
自分たちが自動車で逃げていて、犯人は原付でゆっくり追いかけてきてるのになぜか車を放棄して走って逃げ出す
挙げ句、誰も得しない解決方法でこの2時間はなんだったの？という感じ

すぐにでも席を立ちたかったけど一応サザンは最後まで聞いてきたｗ

とここまでダーっと書いて過去ログ見たらみんな同じ感想で笑った

お前が音タコを見てないのは分かった

原作では「それから」と「晩年」の間に、あと2冊分のエピソードがあり、
その都度栞子さんは見事な洞察力で物事を解決している。
そして「晩年」のエピソードでは、犯人を見事に出し抜き、本を守っている。
海までの逃亡及び海でのシーンは映画完全オリジナルだ。

映画の栞子さんは、冒頭のシーンで洞察力を発揮しただけで、終盤役に立ってない。
魅力がないんだよ、脚本に。

栞子が本を海に投げる
このシーンを描きたくて突っ走った結果の
アホな逃走劇だったな

大輔もろくに役立たずだししかも本嫌いの嫌な奴

このシーン、原作にはない。
そもそも原作の大輔は、めっちゃがたいの良い大男設定だった気がする。
少なくとも乱闘シーンで負けていたら、
役立たずだよ。

・成田に黒木が襲われそうになったところを見て妹くんが黒木を助けるわけだが、
それ自体はいいが警察に一報入れてないの？
・野村・黒木は本当に逃げるだけで警察に通報もしなければ署に駆け込むこともしないでほんと
逃げるだけ。踏切での足止めなどがちゃんと見せられるだけにスクーターで呑気に追いかけてくる
成田に笑いが出る
・後ろには逃げられない！前からは成田！よし、横道だ！と、袋小路に追いやられ、海の前のラストバトル
にもっていく様子を丁寧に見せてくれるのは、滑稽すぎるがまあ、しょうがねーなｗと。

よく映画で「なんで追いつけるの？」、「なんでそっちに逃げちゃうの？」というシーンがあるが、
そういう些細な疑問をクリアにしている意気込みは良いが丁寧に描写してるだけにコントの度合いが増すというジレンマｗ

とくに同じ直近の野村主演の『純平、考え直せ』は「任侠道とSNS、若者たちの葛藤が交差する衝撃作が誕生！」と銘うってるから違いが際立つ。

・栞子は最初に超能力見せ付けたけど、それ以降役立たずじゃね？
→原作では4エピソードあり、その全てを解決している。「晩年」も犯人を出し抜き守り切る。

・カーチェイス以降がバカすぎ
→原作では火事の時点で犯人逮捕。それ以降は映画オリジナル。

・何で警察に通報しないの？犯人は無罪放免？
原作ではきちんと通報、きちんと逮捕されている。

・大事な本を盗まれておいて、逆ギレおかしくね？
→原作では盗まれない。

・本の虫なのに本を捨てるって
→原作では捨てない

映画では栞子さんの知識はほとんど役に立ってないし、
外におんぶして連れ出されて「外の世界も良い」みたいなシーン挟まれて
最終的には「本より人命」と言わんばかりに捨ててしまう。
古書愛が適当に扱われているから、大輔に偽物渡していたと言われても、ふーんってなる。

原作の栞子さんはその知識でズバズバ問題を解決し、
犯人の裏をかいて勝利、大事な大事な本を守り抜く。
本が大事でたまらないからこそ、大輔に本物の存在を隠していたことにも納得出来るし、
エピローグで、そんな大事な本を大輔に託すことで、大輔との信頼関係が構築されたことも意味をなす。

「古書のなにがそんなに大切なのか理解できない」
と言って、ほんとに海にぶん投げられた感じ

でもこの映画はダメだ
特に後半のオリジナル部分が最悪
ばあちゃんの昔の話も長すぎ

京本政樹は金にまかせて歴史的な名車や旧車を買ってはガルウイングに改造して手放すという悪趣味の持ち主なのよ

たしかに今はお前の所有物かもしれないけど歴史的に貴重な物なんだから
お前のお遊びと自己顕示のために台無しにするなよと、京本政樹を見て思ったのね

映画版のラストの大改悪を見た感じだと、この映画の監督も京本政樹と同じ感覚の持ち主なんだと思う

バブル時代に名画を買って「俺が死んだら棺桶に一緒にいれて焼いてくれ」と言って顰蹙を買った人とも同じ感覚かな

一言で言うと下品

あと大輔の失敗と行動は目も当てられない
本を無理に預かって盗まれた挙句に自分を信じてくれないとバイトを辞めるって・・・
そんで人気のない場所に逃げて犯人に捕捉される
自分だったら申し訳なさすぎて失踪するレベル

夏帆の情交はもっと頑張って欲しかったな
胸の大きさは良く分かったけど

>>309
それやらないと年額200本オーバー、300本オーバー出来ないし。